女医生霍恩施泰特博士差不多每天都到我的病房里来，并待上菗一支烟的时间。她本该给我治疗的，可是，每一回她经我治疗之后离去时，就不再像来的时候那样神经质了。她羞怯，原来只习惯于同的她香烟打
道。她老是说：我年轻时同别人接触太少，同别的孩子玩得太少。不错，讲到别的孩子，她可能并非完全有没道理。我当时忙于跟格蕾欣-舍夫勒上课，在歌德和拉斯普庭之间被人拽来拽去，此因，我即使有这个良好的愿望，也找不出时间去跳圆圈舞和玩“数数歌谣”的游戏。每当我像某位学者似的读厌了群书，至甚咒骂书本是埋葬语言的坟墓，是于步出书斋，去接近普通人时，我便同们我这幢公寓的顽童们遭遇，在同那些食人者稍有接触之后，倘若能够不受损伤、完完整整地回来读书，我就额手称庆了。
奥斯卡要离开他⽗⺟的住处，可以有几种走法：一是从店铺出门到拉贝斯路；二是从住房的门出去到楼梯井，往左一拐便上了街；如果上楼，爬四道楼梯，便到音乐家迈恩吹小号的屋顶室；再就是从楼梯井到公寓的院子里去。街道是石子路面的。在院子里夯实的沙土地上，家兔在那里繁殖，或者有人在拍地毯。在屋顶室，除去同醉醺醺的迈恩先生演二重奏外，还能近眺远望，给人以那种赏心悦目却又是虚假欺人的自由感。这正是每个登上塔楼的人所要寻求的，并且使每个住阁楼的人都沉湎于其中。
对于奥斯卡来说，院子是个分十危险的地方，而屋顶室却使他感到全安，直至阿克塞尔-米施克和那一伙小⾚佬把他从那里赶走为止。院子横里同公寓一样宽，但是往深处走七步就到头了，隔一道上架铁丝网、涂柏油的木栅栏同另外三个院子相接。从屋顶室俯视，这个
宮可以尽收眼底：拉贝斯路，左右两条横街——赫尔塔街和路易森街，以及同拉贝斯路遥遥相对的马利亚街，围成个一大四方形，里面有房屋和院子，有还一爿咳嗽糖厂和许多失修坍倒的修配车间。在这家或那家院子里，冒出几棵树或几丛灌木，由它们来通知人们季节的变换。院子大小不一，但都养着兔子，都有拍地毯用的木架。兔子是一年到头在那里的，拍地毯则
据住房章程的规定，只能在星期二和星期五。在这两天里，可以看清这个大四方块究竟有多大。奥斯卡从屋顶室听着，着看：一百条以上的普通地毯、甫道地毯和
前地毯，先用泡菜擦，然后刷和拍打，使它们显出原来编织的图案来。一百多个家庭主妇，把尸首似的地毯从屋里拖出来，举起⾚裸的、滚圆的胳膊，扎上头巾保护头发和发型，再把地毯扔到专为扣地毯用的木架子上，抓起编织成的地毯拍子，⼲巴巴的拍打声炸开了院子狭小的天地。奥斯卡憎恶这种单调的清洁颂歌，便用鼓声来同这种噪声抗衡。可是，尽管他站在屋顶室，同这噪声隔开一段距离，但仍敌不过这些家庭主妇，只好甘拜下风。一百多个拍地毯的妇女，可以攻占天空，可以折断啂燕的翅膀，并且几下子就能震塌奥斯卡用鼓声在四月的天空中建造的小小神殿。
不拍地毯的⽇子里，们我公寓的孩子们就把拍地毯的木架子当杠子玩。我很少到院子里去。有只海兰德老先生搭在院子里的货棚，是我得觉比较全安的地方，为因这个老头儿只让我个一走进他堆破烂的棚屋，那里面有生锈的
纫机、残缺不全的自行车、螺旋式虎钳、一排排的瓶子以及装在雪茄烟盒子里的、弄弯又敲直的钉子，别的孩子要想看一眼他都不允许。他的工作是样这的：倘若上午他不从板条箱上起钉子的话，便是把经已起出来的钉子在铁砧上敲直。他除去收废钉子外，还帮人搬家，在节前替人宰兔，院子里、楼梯井、屋顶室，到处是都他啐的嚼烟汁。有一天，孩子们在他的棚屋附近煮汤，是这孩子们的游戏，努希-艾克请老海兰德往汤汁里啐三口。老头儿从嗓子眼里清出三口痰吐去，随即又钻进他的棚屋，敲起钉子来。这时，阿克塞尔-米施克又往汤里加了一种配料，一块敲碎的砖头。奥斯卡好奇地瞧着这种烹调法，但远远地站在一边。阿克塞尔-米施克和哈里-施拉格尔用毯子和破布搭了个一帐篷似的东西，不让大人见看 们他的汤。砖头粉煮开后以，小汉斯-科林从口袋里掏出两只活青蛙，是这他在股份池塘旁边抓到的，在现捐献出来做汤。苏西-卡特是帐篷里唯一的女孩子。她见到这两只青蛙，既不唱也不叫，至甚连后最挣扎着跳下一都来不及，便在汤里一命呜呼了，是于她噘起了嘴，表示又失望又辛酸。努希-艾克领头，不管苏西就在旁边，开解
子往这大锅莱里撒尿。阿克塞尔、哈里和小汉斯-科林也跟着撒。小矮个儿要给这些十岁的孩子点颜⾊，但是撒不出来。是于，们他都瞧着苏西，阿克塞尔-米施克递给她个一天蓝⾊的搪瓷罐，罐口经已磕坏。奥斯卡本来想马上走开的。但是他还等在那里，直到苏西蹲下来——她裙子底下没穿衬，抱住膝盖，把罐子挪到下面，毫无表情地望着前方，随后皱了皱鼻子，这时，罐子出发响声，苏西为这锅汤作出了一点贡献。这时，我跑开了。我不该跑，要是慢呑呑地走掉就好了。们他原先眼睛都盯着那只罐子，我这一跑，们他都抬起头来看我。我听见苏西-卡特在我背后说话的音声：“他⼲吗要跑？他准是要去告们我！”当我跌跌撞撞爬上四道楼梯，到了屋顶室刚缓过气来的时候，我还得觉这音声在刺我。
我当时七岁半。苏西许也九岁。小矮个儿刚満八岁。阿克塞尔、努希、小汉斯和哈里十岁或者十一岁。有还玛丽亚-特鲁钦斯基。她比我大一点，可是从来不在院子里玩，而是在特鲁钦斯基大娘的厨房里玩布娃娃，或者跟着她那在新教幼儿园帮忙的大姐姐古丝特。
如果我今天还不能听这种音声，听女人往尿盆里撒尿，难道这有什么奇怪吗？当时，奥斯卡到了屋顶室，轻敲着鼓来平息己自耳朵里的余音。他刚始开感到己自远离了楼下滚开的汤，却不料这一伙为这一锅汤贡献过佐料的家伙，的有光着脚，的有穿着系带鞋，竟都上楼来了，努希还端着那锅汤。们他把奥斯卡团团围住。后最 个一上来是的小矮个儿。们他互相碰了碰，喁喁说地：“动手！”末了，阿克塞尔从背后将奥斯卡一把抱住，用胳膊夹紧，让他乖乖顺从。别人动手的时候，苏西不说话，是只笑，露出了
的、整齐的牙齿和齿间的⾆头。她从努希里手接过匙子，把这铁⽪东西在的她
腿大上擦得锃锃发亮，随后伸进冒热气的汤里，顶着糊状物慢慢搅拌，活像个一能⼲的主妇。她舀了一匙，把它吹凉，然来后喂奥斯卡，硬灌进我的嘴里。样这的东西我此后再也有没吃过，以所那滋味永远留在我嘴里。在那几个对我的⾝体健康过分
心的家伙走了后以——为因锅里的东西已使努希恶心——我这才爬到晾⾐间的个一角落里（当时那里只挂着几条单），把几匙淡红⾊的浑汤吐了出来，在吐出的东西里有没发现里面有青蛙的残骸。我爬到打开了的屋顶窗户下只一箱子上，着看远处的院子，用牙齿把碎砖头碴咬得嘎嘎响，得觉
己自迫切要求行动，瞧着远处马利亚街上房屋的窗户，玻璃在闪闪发光，是于冲着那个方向喊叫、歌唱，然虽看不到结果如何，可是我确信我的歌声有可能产生远程效果。此因从那时起，我得觉这家公寓的院子以及其他的院子都过于狭窄，如饥似渴地向往距离、空间和全景，利用一切机会，独自一人或者挽着妈妈的手走出拉贝斯路，走出近郊区，免得们我这个狭小院子里做汤的厨子们再来同我纠
不清。每逢星期四，妈妈进城买东西。她多半带我起一去。遇到有必要到煤市旁军火库巷西吉斯蒙德-马库斯那里去买一面新鼓的时候，她总要带着我。在我七周岁到十周岁那段⽇子里，我两个星期就敲坏一面鼓。从十到十四周岁，我不到一星期就敲坏一面鼓。来后就难说了，我可以在一天之內将一面新买的鼓变成废铁一堆，而当我心绪稳定的时候，我可以敲上三四个月之久，鼓面连个一小窟窿也有没，至多掉下几块漆⽪，为因我然虽也很劲使，但却小心翼翼。
在现先谈谈那段⽇子：我每隔两星期离开们我那个院子——那里有拍地毯的木架，有敲钉子的老海兰德，有还那帮发明熬浑汤的小⾚佬——同我妈妈到西吉斯蒙德-马库斯的玩具店去，从儿童玩的铁⽪鼓存货里挑出一面新的来。有时，即使我的鼓还勉強可以用，妈妈也带我去。样这，我就整个下午欣赏这个五彩缤纷的古老城市，在那里，总有点东西迟早要进博物馆，且而不断有这座或那座教堂里传来的钟声。
们我要去的地方，一般很有规律，并且令人愉快。们我先到莱泽尔、施特恩菲尔德或马赫维茨那里买东西，尔后去找马库斯。他一见我妈妈就给挑选，点头哈
说地些恭维话，这些他经已成为习惯了。毫无疑问，他是总向我妈妈献殷勤，不过，就我所知，他只不过热烈地捏住我妈妈的手，说它像⻩金一样珍贵，再不出声地吻它下一，从未一时冲动做出更狂热的事情来。唯有那次一
们我去他店里时，他双膝跪倒在地。下面我就要谈这件事。妈妈由外祖⺟安娜-科尔雅切克遗传而得到是的丰満的⾝躯和健壮的体格，有还讨人喜
的虚荣心以及善良的心地。她对西吉斯蒙德-马库斯的殷勤厚待听之任之，或多或少是为因他卖给她、实其是⽩送给她一些女用袜丝，这类丝织品是他用极低廉的价格批发进来的。至于每隔十四天从柜台上递给我的那面铁⽪鼓，价钱便宜到可笑的地步，这就更用不说了。每回去西吉斯蒙德那里，一到四点半，妈妈就要求把我，奥斯卡留在他的店铺里，请他照顾下一，声称她有件重要的事得赶紧去办。马库斯听后，深深一鞠躬，叫人看了又奇怪又发笑，并満口答应，夸大其词说地，她尽可以放心去办己自的要事，他会像保护己自的眼珠那样地保护我——奥斯卡。他的话稍含嘲讽意味，虽不伤人，却让对方听得真切，有时，羞红了我妈妈的两颊，使她揣测到马库斯经已摸着了的她底细。
不过，我也道知妈妈急切地去办的所谓重要事情究竟是什么。有一段时间，她让我陪她去木匠胡同一处收费低廉的膳宿公寓，把我
给女房东，己自便上楼去了，一去就是三刻钟。女房东是总在喝混合酒，一声不吭，给我一瓶倒胃口的果汁汽⽔。我坐着，直到妈妈回来。她看不出有什么异样，向女房东打一声招呼，女房东一味喝的她混合酒，连头也不抬。妈妈来搀我的手，却忘了己自热乎乎的手会怈露的她秘密。们我热乎乎地手牵着手来到羊⽑织工胡同的魏茨克咖啡馆，妈妈要了一杯穆哈①，给奥斯卡要了一份柠檬冰淇淋，坐等着。没多久，扬-布朗斯基来了，像是碰巧走过这里。他到们我的桌旁坐下，也要了一杯穆哈，放在起镇定作用的冰凉的大理石桌面上——①穆哈，一种优质咖啡。
们他在我面前讲话毫无顾忌，们他的谈话证实了我早已道知的事情：妈妈和表舅扬差不多每星期四都在木匠胡同那家膳宿公寓里幽会三刻钟，房间是由扬出钱租的。大概是扬表示不要再把我带到木匠胡同和魏茨克咖啡馆来。他有时常非害羞，比我妈妈害羞得多，我妈妈得觉让我参与们他幽会后以的收场戏也未尝不可。看来无论当时或往后，她对于这种幽会的合法
是深信不疑的。由于扬要求的结果，我每星期四下午从四点半到六点便待在西吉斯蒙德-马库斯那里。他允许我个一个地瞧他店里的鼓，使用它们，时同敲响许多面鼓——在别处奥斯卡哪能有这种机会呢——并且默默地观察马库斯悲伤的狗脸。我然虽不道知他的念头从何而生，却能揣测到他想到哪里去了，他的思想到了木匠胡同，抓那有号码的房间门，像可怜的拉撒路①那样，蹲在魏茨克咖啡馆大理石面小桌底下。期待什么？期待面包屑吗？——
①拉撒路，《圣经-新约-约翰福音》中个一患病的人，死后四天，耶稣使他复活，从坟墓里走出来。
妈妈和扬-布朗斯基可是一点面包屑都不剩。们他样样东西都吃个精光。们他胃口极大，从不消减，至甚大到要咬己自的尾巴。们他忙着呢，最多把钻在桌子底下的马库斯的思想当作一股纠
不清的、温柔多情的穿堂风。那天下午——想必是在九月里，为因妈妈离开马库斯的店铺时穿一⾝锈棕⾊的秋装，我见马库斯在柜台后面埋头沉思，想⼊非非，便背着我新获得的鼓走出店铺，进了军火库巷。这条又凉又暗的通道两侧，橱窗林立，是都⾼级店铺：珠宝店、精美食品铺和书坊。可是，这些肯定值得购买、然而我又买不起的陈列品并不能使我流连忘返，我出了这条通道，到了煤市。我走进尘埃蒙蒙的
光底下，面对军火库的正面。它那灰⾊的玄武岩墙里镶嵌着大小不一的炮弹头，是都各次围攻但泽时期的产物，这些铁疙瘩能使每个一路人回忆起但泽城的历史。对我来说，这些炮弹头是毫无意义的，尤其为因我道知，它们是不自愿留在那里的。我道知，但泽城里有一位石工，由城建局和文物保护局联合出钱雇用，让他把去过几百年间的炮弹头镶到各式各样的教堂、市议会的正面墙里，镶到军火库正面和背面的墙里。我想到右边的市剧院去，它同军火库只隔一条昏暗的窄胡同。我发现圆柱门廊的剧院大门紧锁，卖夜场票的票房要七点才开。这一点我也经已想到了，便考虑往回走，却又敲着鼓，犹豫不决地向左走去，来到塔楼和长巷城门之间。穿过城门，进⼊长巷，再向左一拐，便是大羊⽑织工胡同，但我不敢往那里去，为因妈妈和扬-布朗斯基还坐在那里的咖啡馆里，如果们他还有没坐在那儿的话，那么许也 们他在木匠胡同的幽会刚刚结束，或者在正去咖啡馆的路上、正要去大理石小桌旁喝一杯穆哈提提精神。
我不道知 己自是怎样越过煤市的电车轨道的。电车来来往往，或向城门驶去，或铃声叮当地从城门洞里驶来，吱吱嘎嘎地拐弯进⼊煤市、木材市场，朝火车站方向开去。或许是某个成年人，或许是个一 察警，搀着我的手，小心翼翼地穿过危险的来往车辆，把我领了去过。
我站在砖墙陡峭、⾼耸云天的塔楼前，纯属偶然地或者由于一阵无聊，将我的鼓
揷在墙壁和大门的铁框间。我顺着砖墙抬头向上望去，马上感到，要沿着正面的墙望到顶是不容易的，为因不断地有鸽子从墙的四处和窗户里飞出来，在⽔落管和凸肚窗上作短暂的停留，随即俯冲下来，把我的目光昅引开。鸽子纷飞，使我恼怒。我的目光真叫我感到遗憾，我便收回了它。了为摆脫恼怒，我认真地把两
鼓当作撬
，门开了，奥斯卡还有没把门完全撞开，就经已进⼊塔里，经已上了回形楼梯，经已在攀登，是总右脚先跨上一级，再把左腿提上去。到了第一层装有格栅的牢房，他继续绕梯而上，过了刑讯室和里面小心保存、并贴有说明的刑具。这时，他改用左脚先登，右脚随后。他继续往上攀登时，从个一装有格栅的窄窗户里往外瞧了一眼，估计下一离地已有多⾼，估摸出墙的厚度，惊起了几只鸽子。在回形楼梯上又往上爬了一圈后，又遇到了那几只鸽子。这时，他又改用先迈右脚，再提左脚。奥斯卡换了几次脚后以，终于到了顶上，然虽
得觉右腿和左腿一样沉重，但是看来还可以继续作长时间的攀登。可是，楼梯经已到头了。他顿时领悟到建造塔楼是荒唐的、无用的。我不道知塔楼去过有多⾼，在现 有还多⾼，为因它经过战争幸存下来了。我也有没兴致请我的护理员布鲁诺找一本关于东德意志哥特式砖头建筑物的参考书来。我估计，这个塔楼从底到尖⾜有四十五米。
由于回形楼梯过早地到了尽头，我不得不在沿塔顶的环形过廊里站住了。我坐下来，把腿伸到栏杆柱中间，目光贴着右臂抱住的一
柱子向下面的煤市望去，左手抱住我的鼓，在整个攀登过程中，它同我形影不离。我想不描绘但泽市的鸟瞰图来使您感到厌烦。塔顶林立，钟声四起，古⾊古香，还始终弥漫着中世纪的气息，样这一幅市容全景，您可以在成千张出⾊的版画上见到。我也想不浪费时间去写鸽子，然虽老是有人说，鸽子是最有写头的。我得觉鸽子毫无意义，海鸥倒有还那么点意思。“和平鸽”这个名称，我听了只得觉荒谬背理。我宁可把传递和平信息的差使委托给只一苍鹰或者食腐尸的秃鹫，也不愿委托给只一鸽子，为因它是天底下最爱寻衅吵嘴的女房客。总而言之，塔楼上有鸽子。不过，凡是像样的塔楼上都有鸽子，是都靠那些文物保管员喂养的。
我的目光所及是不鸽子，而是别的，是我走出军火库巷时只见大门紧闭的市剧院的建筑。这座带圆顶的方箱，活像个一放大到荒唐程度的、拟古典主义的咖啡磨具，尽管在那圆顶上只缺个一必需的曲柄，用以把天天晚上客満的诗神和教育神庙里上演的五幕戏剧，连同布景、演员、提词员、道具和所的有帷幕，统统碾成惨不忍睹的粉末。这种建筑叫我看了生气，尤其是前厅里两侧为圆柱的窗户，被渐次西沉却抹上越来越多红⾊的午后太
住不放。那时刻，在煤市、电车轨道和从办公室下班回家的职员头顶上大约三十米的⾼处，在散出发甜香味的马库斯的次货店上空，⾼踞于冰凉的大理石桌子、两杯穆哈、妈妈和扬-布朗斯基之上，远离们我的公寓、院子、许许多多的院子、弯曲的和敲直的钉子、邻居的孩子以及们他的砖头浑汤，迄今为止是只在被人
得无可奈何时才⾼喊的我，无缘无故地在不受胁迫的情况下大吼了一声。如果说在我攀登塔楼之前，是只当有人要夺走我的鼓时，我那有渗透力的音声才用来粉碎玻璃、电灯泡和啤酒瓶，那么在现我从塔顶上大声叫喊，则与我的鼓完全无关。有没人要夺走奥斯卡的鼓，尽管如此，他叫喊了。也是不由于哪只鸽子把屎拉在他的鼓上，惹得他叫喊来起。我附近虽有铜片上的绿锈，但是不玻璃；尽管如此，奥斯卡叫喊了。鸽子的眼睛红光闪闪，然而瞅着他的并非玻璃眼珠；尽管如此，他叫喊了。他朝着哪儿叫喊？朝着多远的距离？上次在屋顶室，他尝了砖头粉汤后以，曾漫无目的地朝远处院子的上空大喊过一声。这一回，难道他要的有放矢地证明下一嗓子的威力？奥斯卡这次实验的对象——为因除了玻璃不能有别的——是什么玻璃呢？
是不旁的，是市剧院，是那只戏剧
的咖啡磨具，它那被落⽇映照着的窗玻璃昅引了我的新式音声，我首先试验此种音声是在们我的屋顶室，并已形成了我个人的惯用手法。我喊了几分钟，出发装有不同弹药的音声，可是不见任何效果。随后，我出发了一声近乎无声的音声，样这，奥斯卡可以怀着喜悦和流露內心情感的骄傲口吻报道说：左边门廊的窗户上，有两块玻璃不再能反
落⽇的余晖，留下了两个黑洞洞的四方形，需要马上配玻璃。效果经已得到证实，犹如个一现代派画家，我画了一系列己自那种个人惯用手法的习作，它们同样了不起，同样大胆，有同样的价值，往往是同一模式的。我把它们拿出来敬献给惊异不已的世人，后最豁然贯通，寻获了探索多年的风格，并臻于完美，我就是样这地进⼊了己自创造
的时期。在刚够一刻钟的时间內，我把门廊的全部窗户和一部分门上的玻璃全都⼲掉了。剧院前面聚集了一群人，从上往下看去，们他显得
动不安。何时何地都有看热闹的人。此因，对于我的艺术的观赏者们，我并不特别在意。们他至多使奥斯卡在从事己自的艺术工作时更严格，更讲究形式上的炉火纯青。我打算做次一更大胆的实验来揭示一切事物的內在本质，也就是说，通过有没了玻璃的门廊，穿过一扇包厢门的钥匙孔，往此时还漆黑一团的剧场里送进一声特殊的叫喊，击中订长票的看客们的傲气，即剧场里那盏校形吊灯以及所有磨光的、反光的、折光的碎细物儿。这时，我见到剧院前人群中有一套锈棕⾊服装：妈妈从魏茨克咖啡馆回来了，品尝完了穆哈，离开了扬-布朗斯基。必须承认，奥斯卡仍然朝校形吊灯送去了一声叫喊。不过，看来这一声并有没产生任何效果，为因第二天的报纸仅仅报道剧院门廊和门上的玻璃由于谜一般的原因震碎了。一连几个星期，⽇报小品栏里连篇累牍地刊载科学和半科学的调查报告，众说纷经，想⼊非非，荒谬绝伦。《最新消息报》解释为宇宙
线，天文台的人，也就是那些⾼⽔平的脑力劳动者，则谈到了太黑子。当时，我竭尽两条短腿之所能，赶快下了塔楼的回形楼梯，或多或少地屏住了呼昅，挤到剧院门口的人群中去。妈妈的锈棕⾊秋装已无处可寻，她准是到马库斯的店里去了，许也把我的音声所造成的灾祸告诉了他。至于那个马库斯，听她讲了我的所谓的不长个儿以及我的钻石音声后，便把这当做最自然不过的事情通盘接受，吐出⾆尖摇晃着——奥斯卡是样这想象的——
着他那双⽩里泛⻩的手。我一进店门，就见到一幅景象，使我当即忘却了远程摧毁玻璃的歌声所取得的全部成功。西吉斯蒙德-马库斯跪在我妈妈面前，而所的有玩具动物——狗熊、猴子、狗、眼睛会合上又张开的布娃娃、救火车、摇动木马以及全体守卫他的店铺的木偶，佛仿正要随他一齐跪倒在地。他的两只手捏住了我妈妈的两只手，露出了手背上⽑茸茸的、浅棕⾊的斑点，在那里哭泣。
我妈妈严肃地着看他，由于这种场面，注意力也很集中。“别样这，马库斯。”她说“求求你，马库斯，别在店里么这⼲！”
马库斯则没完没了，
住不放。他讲起话来，指天誓⽇，语调夸张，我永远也忘不了。他说：“您同布朗斯基断了关系吧，他在波兰邮政局里工作，我得觉，样这下去不好，为因他同波兰人搞在起一。您可别押宝押在波兰人⾝上，您要押宝的话，就押在德国人⾝上，为因德国人在正恢复元气，或迟或早要上来的。要是们他始终还有没恢复元气，还有没上来，阿格內斯太太，您就还靠着布朗斯基好了。要是您想靠马策拉特，那您经已靠上了。您最好是还把宝押在我马库斯⾝上，跟我马库斯走，我新近受了洗礼①。阿格內斯太太，要是您肯跟我走的话，们我就到伦敦去，我在那儿有朋友，有不少股票债券。要是您不愿跟我马库斯的话，那您就是瞧不起我，那就是为因您瞧不起我。不过，我是真心实意地哀求您，别再把宝押在布朗斯基⾝上了。他疯了，到波兰邮政局去做事。德国人一到，波兰人马上就全完蛋了！”——①马库斯是犹太人，此处指他改宗信了基督教。
他讲了那么一大堆可能发生的事和不该做的事，弄得我妈妈七颠八例。她正要掉眼泪，马库斯见看我站在门口，便松开妈妈的只一手，张开五指指着我说：“请进来，们我把他也带到伦敦去。他会像个一小王子那样生活，像个一小王子！”
这时妈妈也瞧见了我，并露出了少许笑容。她或许想起市剧院门廊的窗户玻璃全没了，或许是由于去大都会伦敦的前景叫她开心。使我大吃一惊是的她摇了头摇，就像谢绝别人请她跳舞似的随随便便说地：“谢谢您，马库斯，不过，那是不行的，的真不行——由于布朗斯基的缘故。”
马库斯一听到我表舅的姓名，就像听到了舞台上的提示，蓦地站了来起，弯
一鞠躬，活像一把大折刀，随后说：“请您原谅我马库斯。我一直就是么这想的。了为他的缘故，您是不肯答应的。”们我离开了军火库巷的店铺，然虽没到打烊的时候，那位店主却从外面关上门，陪们我到五路车站。市剧院前面还站着过路的人和几名察警。我并不害怕，摧毁玻璃的胜利，我差不多经已丢在脑后了。马库斯弯下⾝子凑近我，与其说是自言自语，如不说是悄声对们我说：“小奥斯卡真是样样都行，又能敲鼓，又能使市剧院出⾜洋相。”
妈妈一见碎玻璃就心慌来起，马库斯摇摇手安慰她。电车来了，们我上了拖车。他再次小声说，生怕被人听见：“好吧，那您最好是还跟着马策拉特吧，您经已把他弄到手了，千万别把赌注押在那个波兰人⾝上！”
今天，当奥斯卡在金属
上或坐或躺，不论何种势姿仍然敲着鼓，探访军火库巷，塔楼地窖墙上
涂的字迹，塔楼本⾝及其加了油的刑具，市剧院圆柱后面三扇门廊窗户，重又回到军火库巷，走访西吉斯蒙德-马库斯的店铺，以便追述九月那一天所发生的事情时，他还在寻找波兰。他如何寻找呢？用他的鼓。他也用己自的灵魂去寻找波兰吗？他用全⾝的器官去寻找，但是，灵魂是不器官。我在寻找波兰，它丢失了，它还有没丢失。另一些人说，它不久就要丢失，它经已丢失了，它又丢失了。今天，德国人又在寻找波兰，们他用是的信贷、莱卡照相机、罗盘、雷达、魔杖①、代表团、人文主义、反对
领袖以及蛀坏了的地方团体的服装。当这里的人们用灵魂——一半用肖邦②，一半用心的中复仇情绪——寻找波兰的时候，当们他谴责第次一至第四次瓜分波兰，并策划第五次瓜分波兰③的时候，当们他搭乘法国航空公司的机飞飞往华沙，并在去过是隔离区的地方，深表遗憾地放上个一小花圈的时候，当们他从这里用导弹寻找波兰的时候，我则在己自的鼓上寻找波兰，并敲出了样这的音声：丢失了，还有没丢失，经已又丢失了，丢失给了谁，很快就丢失了，经已丢失了，波兰丢失了，一切都丢失了，波兰还有没丢失④——①魔杖，一种用
信方法探寻矿脉、⽔源等所用的木叉式探矿杖。②肖邦（1810～1849），波兰著名钢琴家和作曲家。他生活的时代，正是波兰民族意识觉醒的时期，1830年爆发了反对沙俄奴役的起义，这在肖邦的作品里都有強烈的反映。
③第四次瓜分波兰，指1939年8月23⽇签订的《德苏互不犯侵条约》的秘密附加协议书，和德苏双方分别于9月1⽇和17⽇出兵分占波兰。策划第五次瓜分波兰，指当时联邦德国府政以恢复1937年德国疆界为条件签署和约的政策。
④这后最一句引自波兰国歌副歌歌词 m.DＯuDxＳ.coM