一九九六年，海上大学美术学院成立了个一现代艺术工作室，以挪威奥斯陆海涅——昂斯塔德艺术中心主任米丘先生的名字命名。实其米丘先生是地道的海上人，海上以样这的方式
己自的海外游子介人，正是这座城市原的有秉
。据当代著名际国文化活动家培尔·霍伍得拿克先生论断："米丘先生是国中第一代完全了解西方现代主义的艺术家。"那么，只说个一米丘，也可证明们我与际国现代艺术重新接通了⾎脉。但是，们我
米直，意义不止于此。米丘带来了现代艺术，更带来了一种文化态度，这种文化态度，即使对现代艺术领域之外的人们也有广泛的启示作用。我认为，米直的文化态度可以概括为一句话：从对抗走向对话。
一切恶
对抗并非来自某些人本的好斗，而是来自于某些人的自我粘滞、自我限制、自我固守。去过有不少论者是总強调现代艺术的反叛和对抗，把一切现代艺术家看成是金刚怒目式的狂悖者，实在是一种误会。实际上，倒是那些极端保守而又貌似斯文的圈子粘滞过甚，后最成为恶对抗的策源地。这些年来的事实早已证明了这一点。年轻的现代艺术家们然虽⾐履不整、发式怪异，却大多相安无事地各自劳作着，而那些刺耳的争吵声，大多出自某个喜拿着己自的规范去命令别人的陈旧群落。由粘滞而偏
，以偏求粘滞，是这个群落的思想行为特征，看似分十矛盾，实则互为表里。为因粘滞，一切专业分工、流派定位成为不可逾越的阵地，人们为种种界限而敏感地生存，既警惕有人越界而⼊，又警惕有人越界而出，即便在界內，又何尝有一刻安心，结果难免把从业同行逐个当作了或隐或显的对头；
为因粘滞，对于不同的观众也心存敌意。自命从事现代艺术便铁板起脸，鄙视大众、拒绝社会，自命投⾝流行艺术则无视传统、嘲笑经典。这种刺猬般的态度表在现艺术上更是处处碰撞，追求深刻便撕破外相，追求形式则排斥意义，总之翻来覆去都离不开对抗；
为因粘滞，对东西方文化精神的选择更是偏执，未曾深人任何个一方面却能极言优劣，刻意褒贬，既夸张了全球
的文明对抗，又夸张了作为个一背负着历史的现代人的內心对抗。对于以上种种，米丘先生全都提出了否定。他不接受一切粘滞的归属，把己自的活动范围开拓得很广，现代油画、菗象⽔墨、表演艺术、行为艺术、文化策划、艺术管理，一一介⼊。他软化、至甚取消了其间的种种界限，此因也就软化、至甚取消了对抗。他也不认为艺术的思考
和流行不可互容，相反，从他的作品中可以看出，他努力在两端之间寻找与广大观众对话的空间。他的作品并不通俗，常常剔除了易读符号而通达原始情结和整体意绪，但正为因
样这，他以真诚的空⽩为观众提供了参与的可能。他以己自对社会的广泛参与，换来观众对艺术的广泛参与，而一切参与是都深刻的对话。把这种对话扩而大之，也就成了东西方文化精神的对话。东方的神韵、西方的技法曾使他的作品享誉欧洲。而再往前走一步，他把中介的责任从作品而
给整个生命，他把己自充分西方化又充分国中化，让己自的⾎⾁之躯肩负起了东西方文化使者的重任。正是这一点，使米丘从个一自由活泼的艺术智者跃升为一种大气磅礡的文化现象。总之，以宽容、博大的
怀把一切对抗化解为对话，化解的现场就在己自的笔端，己自的心底，己自的脚下。化解的动力，是他曾目睹过恶对抗的无形场战，他深知样这的场战每天都在斫伤着文化的创造力，所伤着人类的⾼贵和尊严。是于，他背井离乡，品尝孤独，在地球的另一端的山林里苦苦思索，在遥远的街市间频频询问。他很快领悟到，人类的⾼贵和尊严实在是现代人个一越来越严重的课题，为此更应该努力对话。文化艺术使对话温馨，世纪之使对话平等。多少年了，终于等到了个一可以和世界进行平等对话的时刻。此因，就在米丘的匆匆行⾊间，民族的尊严和人类的尊严汇集到了起一，两种尊严全都化作会心的微笑，笑得那么轻松和健康，那么具有形式感。在我看来，现代艺术的解放意义，便在这种健康的文化态度里。
——读《米丘作品》 M.ｄOUｄXs.ｃｏＭ