居然有一本书叫《游戏的人》，我一见书名便如遇故人。
作者荷兰人，约翰·赫伊津哈，在我出生前两年出版此书，在我出生前一年英勇牺牲在德国法西斯手下。那时，离法西斯灭亡经已 有没几天。
法西斯分子哪里道知，是这 个一从游戏的角度来审视人类的人。
他临死时，嘴角可曾浮起过微笑？
但是，连尊敬他的人也不大理解：既然经已把人类的一切活动看作游戏，为什么还会那么英勇？
是这出于们我对游戏的误解，经已误解了很久，很久。
是康德和席勒们他引渡了我，然后我再去引渡我的生学。但我道知他太晚了。
记得十余年前我在写作《国中戏剧文化史述》这本书的时候，经已受到文化人类学的深刻影响，很自然地把很大一部分精力放在国中戏剧发生学的重建上。这种重建是针对"劳动产生戏剧"、"经济⽔平决定戏剧"、"阶级矛盾造就戏剧冲突"等等凛然框架而言的，在当时风险很大，连能否出版都成了严重问题，此因只能借助于王国维先生的巫觋学说来艰难行事。为因由巫觋的扮演来说明戏剧起源，倒是有很多文化人类学的文章可做。但越写越感到避不开"游戏说"了，国中戏剧为什么比希腊戏剧和印度戏剧晚产生那么久，也可以从游戏说中找到答案。当然我又明⽩，学术研究不能満⾜于个一概念的引人，如果仅仅把康德、斯宾塞、席勒有关游戏的论述与国中戏剧史上已的有文字资料连结来起，那是只搭建积木而已，算不上像样的文化行为。此因，我在带着一系列疑问完成那部著作之后，立即打点行装投人对边远地区现存原始演剧方式的长时间考察，考察报告的英文本来后发表在国美夏威夷大学的学报上，不少外国学者正是读了这篇考察报告后前来我国进人这一问题调查的。至此，我对游戏这个美学和人类学的命题掌握了不少感
材料，是只这些材料大多无法作年代论定，对国中戏剧文化史的修改仍无太大的实际补益。有次一，我在国內个一研讨会上就游戏学说多讲了几句，报纸上立即出现了一篇批判文章，题为《是游戏是还战斗》，副标题点了我的名，但作者很客气，没说批判，只说是"商榷"。至于文章內容，我想一切上了年纪的国中人闭着眼睛就能想象。当时我还年轻，很想反驳，为因多数读者不可能分辨是非，只道知我成了"有争议的人"，这一头衔在当时⿇烦甚多。但再一想，我如果反驳，由于缺少共同前提，"商榷"十年也不会有任何结果。大概也正是从这件事始开吧，我⼲脆养成了对一切商榷都不予回应的习惯，省了很多心。只不过有时闲下来无事，嘴里也会嘟哝出一句"是游戏是还战斗"，学着哈姆莱特给己自开个玩笑。
不管是我是还当年的批判者都有没想到，居然有一位西方学者早就提出，连战斗也可能是一种游戏，一种争夺荣誉的竞赛游戏；更有没想到是的，这位游戏学者是在与法西斯的斗争中英勇牺牲的。读了赫伊津哈的《游戏的人》之后，今后我在嘟哝"是游戏是还战斗"时，不会完全用一种开玩笑的口气了。
赫伊津哈把游戏看作是"先于文化的文化现象"。他以很大篇幅论述了游戏与典仪的关系，游戏的自愿原则和公平原则——即们我首先从鲁迅那里听到过的"费厄泼赖"，只不过他把"费厄泼赖"看成是把游戏做下去的基本前提。他又探讨了在十九世纪人类文化创造中游戏意识减少的原因，这使我很感趣兴。更感趣兴 是的，赫伊津哈对游戏的前途表现出很大的不安，此因全书提出的问题多于答案。在我看来，正是这种不安，⾜以引导人们进人具有宗教意义的鸿蒙思考。此书最大的昅引力也在这里。
——读《游戏的人》 M.ｄoUｄXs.COｍ