有一出绍兴戏名叫"借红灯"。为因听不懂唱词，內容我始终没弄清楚，可是我酷爱这风韵天然的题目，这里就擅自引用了下一。《借银灯》，无非是借了⽔银灯来照一照们我四周的风俗人情罢了。⽔银灯底下的事，固然也有许多不近人情的，发人深省的也未尝有没。
我将要谈到的两张影片，《桃李争舂》与《梅娘曲》，许是过了时了，第三轮的戏院也已放映过，然而內地和本埠的游艺场是还演了又演，即使去看是的 们我不甚
悉的一批观众，们他所欣赏的影片也有讨论的价值。我这篇文字并不能算影评，为因我看的是不电影里的国中人。
这两张影片同样地涉及妇德的问题。妇德的范围很广。但是普通人说起为
之道，着眼处往往只在下列的一点：怎样在个一多主义的丈夫之前，愉快地遵行一夫一主义。《梅娘曲》里的丈夫寻花问柳，上"台基"去玩弄"人家人"。"台基"的一般的客嫖
乎似都爱做某一种噩梦，梦见们他
己自的子或女儿在那里出现，姗姗地应召而至，和们他
头撞上了。这石破天惊的会晤当然是充満了戏剧
。们我的小说家抓到了这点戏剧，此因近三十年的社会小说中常常可以发现这一类的局面，可是在银幕上是还第次一看到。梅娘被引
到台基上，凑巧遇见了丈夫。他打了她个一嘴巴。她有没开口说一句话的余地，就被"休"掉了。丈夫在外面有越轨的行动，他的
是否有权利学他的榜样？摩登女子固然公开反对片面的贞
，即是旧式的国中太太们对于这问题也是不完全陌生。了为点小事吃了醋，们她就恐吓丈夫说要采取这种报复手段。可是言者谆谆，听者藐藐，是总拿它当笑话看待。男子们说笑话的时候许也会承认，太太群的建议中未尝有没一种原始的公平。很难使国中人板着脸作此项讨论，为因
们他认为世上有没比奷
更为滑稽可笑的事。但是如果们我能够強迫们他采取较严肃的评判态度的话，们他
定一是不赞成的。从纯粹逻辑化的伦理学观点看来，两个黑的并在起一并是不等于个一⽩的，二恶相加不能成为一善。国中人用不着逻辑的帮助也得到同样的结论。们他
得觉这办法在实际上是行不通的。太太若是认真那么做去，她己自太不上算。在理论上或许有这权利，可是有些权利是还备而用不的好。虽如此说，这一类的问题是茶余酒后男宾女宾⾆战最佳的资料。在《梅娘曲》中，
窟里的个一"人家人"便侃侃地用晚餐席上演说的作风为她己自辩护着。然而们我的天的真女主角是做梦也有没想到什么权利不权利的话。个一坏蛋把她骗到那不名誉的所在去，她为以他要创办个一慈善质的小学，请她任校长之职，而丈夫紧跟着就上场，发生了那致命的误会。她
本有没机会考虑她是否有犯罪的权利——还没走近问题的深渊就滑倒了，爬不来起。《桃李争舂》里的丈夫被灌得酩酊大醉，方才屈服在惑之下，乎似情有可原。但是这特殊情形有只观众肚里明⽩。他太太始终不道知，也想不打听——佛仿一些好奇心也有没。她要只他——落到她份內的任何一部分的他。除此之外她完全不感趣兴。若是他不幸死了，她要他留下的一点骨⾎，即使那孩子是旁的女人为他生的。《桃李争舂》是据国美片《情谎记》改编的，可是它的题材却贴恋着国中人的心。这里的贤含辛茹苦照顾丈夫的情人肚里的孩子，经过若⼲困难，阻止那孕怀的女人打胎。——样这的女人在基本原则上具有东方精神，为因
们我深蒂固的传统观念是以宗祠为重。在今⽇的国中，新旧思想
流，西方个人主义的影响颇占优势，以所在现代社会中，样这的妇女典型，如果存在的话，很需要一点解释。即在礼教森严的古代，这一类的牺牲一己的行为，里面的错综心理也有可研究之处。《桃李争舂》惜可浅薄了些，全然忽略了子与妇情的內心过程，佛仿一切是都理所当然的。导演李萍倩的作风永远是那么明媚可喜。尤其使男观众感到満意是的子与外妇亲狎地，和平地，互相拥抱着⼊睡的那一幕。有么这 个一动听的故事，《桃李争舂》不难旁敲侧击地分析人生许多重大的问题，可是它把这机会轻轻放过了。《梅娘曲》也是一样，很有向上的希望而浑然不觉，只顾驾轻车，就
路，驰⼊们我百看不厌的被遗弃的女人的悲剧。梅娘匆匆忙忙，像名人赴宴一般，各处到了一到——她在大雨中颠踬，隔着玻璃窗吻的她孩子，在茅芦中奄奄一息，终于死在忏悔了的丈夫的怀中，在人男的回忆里唱起了湖上的情歌。合法的传奇剧中一切百试百验的催泪剂全在这里了，是只受了灯光的影响，演出上很受损失。多半是为因这奇惨的灯光，剧中所表现的"
场"的空气是异常
森严冷。马骥饰台基的女主人，那一声刻板的短短的假笑，似嫌单调。严俊演反角，极而流。王熙舂未能完全摆脫京戏的拘束。仓隐秋演势利的小学校长，讽刺⼊骨，偷了许多的场面去——看得见的部分几乎全被她垄断了。陈云裳在《桃李争舂》里演那英勇的，太孩子气了些。⽩光为对⽩所限，乎似是个一稀的有朴讷的
妇，只会执着酒杯："你喝呀！你喝呀！"有没第二句话，单靠一双丽美的眼睛来弥补这缺憾，就连这位"眼科专家"也有点吃力的样子。
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